Page 88 - Журнал "Стиль Жизни" #32 (46) 2021

84 К 85
ЛИЦО С ОБЛОЖКИИНО

взять вещи отца после его смерти. Это было почти 40 лет назад. щие в закоулках воспоминаний. И кто знает, может для них де-
Я забрал тогда очки, маленький блокнотик и карту Америки. менция — это единственное спасение от правды. Их оставили.
Я ему обещал однажды, что мы с ним проедем через все США Потому что детям тоже нужно жить.
до самого Лос-Анджелеса. И вот я, играя ту последнюю сце-
ну, видел всё это. В финале картины камера выхватывает очки
и книгу. Во всем этом есть такая невероятная хрупкость!» Эн- «Что такое время? Что такое старение?
тони Хопкинс Почему мы рождаемся беспомощными
Зеллеру удалось, казалось бы невозможное, снимая фильм детьми и становимся такими же
про одинокого старика, он создал ленту о любви. Любви отца
к дочери: бесконечной, эгоистичной, подозрительной, жесто- беспомощными в конце? Все наши
кой. И любви дочери к отцу: чистой, жертвенной, всепрощаю- достижения меркнут. Ты начинаешь
«...на площадке царила удивительная «Мы приняли решение не репетировать перед съемками. щей, отчаянной, отвергнутой. Это очень тонкая и невероятно думать: зачем всё это было надо?
атмосфера. Это была крохотная студия Мне хотелось, чтобы наш съемочный процесс был макси- пронзительная линия фильма, которая выводит во двор дома Но знаете что? Самое величественное
мально далек от театрального. К тому же я знал, что и Энтони,
на северо-западе Лондона. Освещение и Оливия используют инстинктивный стиль актерской игры. престарелых. В центре огромный монумент сорванного лица.
Он как прижизненная посмертная маска. Кто все эти старики, состоит в том, чтобы быть живым..»
создавало ощущение депрессивного дневного Поэтому у нас была лишь одна читка сценария за день до съе- запертые в стенах кирпичного здания? Живые тени, блуждаю- Энтони Хопкинс
света в загородном доме. Я всё это в себя мок, мы старались, чтобы фильм получился максимально ис-
кренним и правдоподобным.» Флориан Зеллер
впитывал и потом уже мало внимания Героиня Оливии Колман — дочь Анна. На протяжении
обращал на изменения в обстановке, фильма зритель должен ломать голову, а где же она настоя-
производимые Флорианом. Мне просто щая? Ее лицо, возраст и фигура постоянно меняются. Посте-
пенно приходит осознание, что вот она настоящая и тут же
нужно было играть нормального человека, возникает вопрос, а откуда взялась другая. А это ведь и есть
который сварил себе кофе, зашел в комнату то, что чувствует герой Энтони Хопкинаса. Все меняется,
и вдруг встретил там «незнакомца». Тут ускользает. Как часы, которые отец постоянно ищет на своей
руке. Единственная связь с реальностью. Связь со временем,
уже необходимо было не играть. Просто которого осталось так немного, чтобы жить.
задавать обыденные вопросы: «Что вы
тут делаете?», «Кто вы?», «Что здесь «Мне кажется, у нас с Тони был единый
происходит?». подход. Флориан дал нам нечто
Энтони Хопкинс прекрасное, практически совершенное!
В этом сценарии было все, что нам
В пьесе главного героя звали Андре, но Хопкинс решил
дать ему свое имя Энтони. Да и отвечая на вопрос врача о дате было необходимо. Мы практически
рождения актер так же называет свои собственные числа 31 де- не импровизировали»
кабря 1937 год. Возможно, рядовой зритель и не обратит вни- Оливия Колман
мания на эти маленькие детали, но они являются неотъемле-
мой частью честности всего происходящего в кадре. Хопкинс, «В финале фильма мой герой вдруг осознает, что его мамы
как всегда, не играет. Он и есть этот сложно сконструирован- больше нет. Мы долго бились над этой сценой, она никак не по-
ный старик, запутавшийся в множестве реальностей, которые лучалась, так что решили сделать небольшой перерыв. Я нео-
навязывает ему его сознание.
жиданно вспомнил, как отвозил свою маму в больницу, чтобы