Page 91 - Журнал "Стиль Жизни" #45 (59) 2025
P. 91
Юлиан Скрябин с отцом и матерью Александр Скрябин и Татьяна Шлёцер на берегу Оки
детский корпус. Правда, ещё до его ещё размышлял о знаках, так отчёт- За первые годы XX века из-под
окончания юный пианист, поднато- ливо подсказанных ему судьбой. его пера вышли три мощнейших
рев в теории и практике на частных Скрябин сблизился с кружком симфонии. В них он продемонстри-
уроках, поступил в Московскую философов- символистов из зна- ровал миру своё видение музыкаль-
консерваторию в классы форте- менитого Московского психологи- ной реальности и свободу от то-
пиано Василия Ильича Сафонова ческого общества. Размышления нальностей. А ещё — божественную
и композиции Антона Степановича о жизни и будущем нашли своё природу. В те годы композитор ув-
Аренского. отражение и в музыке. На своём лёкся доктриной Блаватской, и его
По иронии судьбы, композитор авторском концерте в 1894 году он реальность определяла именно она.
Скрябин тогда уступил Скрябину- предъявил публике музыку, напол- Он был бы рад начать с первобытно-
пианисту: из класса композиции ненную диссонансами, чем спрово- го хаоса звуков и закончить колоко-
Александра отчислили за неуспевае- цировал настоящий скандал. Слу- лами неба, но ограничился партией
мость — вернее, за отчаянную борь- шатели в большинстве своём были бессловесного хора и органом.
бу с рамками академизма. Зато курс шокированы услышанным и не при- Впереди были полная лико-
по фортепиано он окончил с малой няли новую музыку. Все, да не все. вания и страсти «Поэма экстаза»
золотой медалью. Ещё бы! Скрябин Состоятельного человека, мецената с авторским поэтическим текстом
прослыл виртуозом. Он использо- и знатока музыки Митрофана Беля- и невиданная по мощи «Поэма огня»
вал педаль так, как никто до него: ева сочинения Скрябина покорили. (Прометей). Скрябин шаг за шагом
отзвуки накладывались на основ- И он тут же напечатать их в своей утверждал новую ладогармониче-
ную тему. Это стало его фирменным типографии, да ещё и организовал скую систему. Основную роль в ней
стилем. юному дарованию турне по Европе. он отвёл диссонирующему началь-
Отсюда и специализация — бу- Скрябин на год уехал за границу ному созвучию. Этот аккорд позднее
дущий композитор выбрал карье- с молодой супругой — пианисткой назвали «прометеевским».
ру концертирующего пианиста. Верой Ивановной Исакович, чтобы Это произведение не только
Но страстный музыкант так рьяно апробировать на публике собствен- призвано было сбивать с ног своей
«провалился» в профессию, что ные сочинения. мощью, но и заполнять каждый
переиграл руку. Как результат — клочок пространства своей нежно-
долгая пауза в публичных выступле- НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ стью и всеохватностью. В этой по-
ниях и почти вынужденная ком- эме Скрябин впервые использовал
позиторская деятельность. В этот РЕАЛЬНОСТЬ партию для цвета. Его технические
период он написал целую пачку со- Скрябины вернулись в Россию возможности были ограничены,
нат для левой руки. Страх потерять в 1898 году. Здесь родились их де- хотел он большего. Ведь он видел
профессию пианиста и лишиться ти-погодки: Римма (ей уготована звуки в тонких цветовых сочетани-
управляемости правой рукой пере- была недолгая жизнь), Елена, Мария ях. А иногда, напротив, — огненные
жил физическую слабость. Компо- и Лев. Здесь он принял пост профес- столбы и ходы в другие измерения.
зитор уже понемногу возвращался сора Московской консерватории, Позднеромантическая тради-
к публичным выступлениям, но всё много концертировал и сочинял. ция благодаря Скрябину пересекла
